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Sigurd Wendland
Sehen, Sehnsucht

Die Stadt als Kampfzone – Sigurd Wendland hat das Motiv nicht erfinden müssen: in der Kunst des zwanzigsten Jahrhunderts ist es sehr präsent. Auch früher, im sechzehnten Jahrhundert zum Beispiel, findet man Holzschnitte oder Radierungen von der schrecklichen Plünderung der Stadt Antwerpen 1576 durch die (unbezahlten) spanischen Truppen. 7000 Bürger wurden getötet, nach oft grausamer Folterung (speziell von Frauen).

Stadt, sexuelle Aggression, Gewalt, Hoffnungslosigkeit waren damals schon ein Thema in der realistischen (Reportage) Kunst (Franz Hogenberg). Wie jeder echter Maler ist Wendland sowohl ein Zeuge seiner Zeit als auch ein Erbe der Tradition. Seine Themen haben ihre Wurzel in beiden Welten, die nur an der Oberfläche nicht kompatibel erscheinen.

Das Bewusstsein der Tradition führt aber nicht zu konservativen Positionen, wovon man in den Kreisen der "zeitgenössischen" Kunst immer ausgeht. Ich glaube, dass es das Malen selbst schwieriger macht, wenn man sich auf die strenge Technik und Qualität der grossen Meister bezieht, statt sich an theoretischen Bespiegelungen zu orientieren, die aus den Jahren um 1910 stammen.

Wie der Maler nackte Körper, Arme und Beine in Bewegung und selbst Gruppen von sich bewegenden Menschen malt, ist keine zufällige Glücksache. Für diese Meisterschaft genügt Talent nicht. Es ist die Frucht vieler Mühe und Arbeit. Wendland ist kein akademischer Maler; er behält seine eigene Persönlichkeit, die gelegentlich zu Übertreibungen führt wo es nötig ist, um seine Vision völlig auszudrücken. Das macht seine Werke so überzeugend.

Die Kritik an der Welt von heute gibt vielen Werken eine besondere Spannung, worin die Berliner ihre eigene Stadt oder Szene wiederfinden. Da das Wesentliche aber nicht die lokalen Elemente sind, ist diese Botschaft auch weit von Berlin entfernt deutlich. Wendland bleibt zuerst Maler. Die Seestücke die er im Sommer, in der Gesellschaft einiger Kollegen, auf der Insel Usedom malte, haben keineswegs den "aggressiven", sozialkritischen Charakter der "Stadtstücke". Das bedeutet aber nicht, dass es sich deshalb um liebliche Sommermalerei handelt. Sein scharfes Sehen bekommt hier einen Hauch von Sehnsucht, die in den Bildern des Stadtlebens auch nicht völlig abwesend ist. Diese Kunst hat Zukunft. Ein Bankier würde sagen "Wendland hat noch viel Potential".

<sup>Joost De Geest


  Im Atelier in Berlin-Schöneberg 2005</sup>

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